В каком-то смысле "Утиная охота" это история "грехопадения" героя, типичная для среднего советского интеллигентного служащего, окончательно запутавшегося в. Утиная охота это выход из серой и постылой реальности, в которой главный герой так же, как и множество других людей, погряз донельзя. Бытовуха.
Пьеса «Утиная охота» создавалась А. Вампиловым с года. Завершена она была в году, а впервые опубликована в году альманахом «Ангара». Так как произведение было напечатано без цензуры, вскоре на писателя написали донос за клевету. Вампилова «Избранное». В пьесе соединились черты и драмы, и лирики: драматические признаки проявились в форме произведения, в его внешней структуре, а лирические — в конфликте пьесы, в передаче чувств главного героя.
Такая манера написания была довольно популярна во времена создания произведения. Отрывочные воспоминания Зилова, лежащие в основе пьесы, создают цельную картину жизни главного героя, передают основной конфликт произведения. Форма воспоминаний тесно связана с исповедальным характером.
Поэтому «Утиную охоту» можно назвать еще и пьесой-исповедью. В данном толковании важным в произведении является не внешний конфликт Зилова с окружающим миром, а внутренний, связанный с нравственными началами главного героя. На новоселье Зилов говорит друзьям, что хотел бы себе в подарок остров, где бы он обрел настоящую свободу и спокойствие.
Снаряжение для охоты, которое получает главный герой, оказывается для него своеобразным островом. Утиная охота — это единственная радость в жизни Зилова. Он весь год живет в надежде поскорее отправиться на охоту. Вся пьеса А. Вампилова и построена как ожидание Зиловым утиной охоты.
В соответствии с жанровой спецификой повествование построено в виде реплик персонажей и ремарок. Вампилов показывает в пьесе картину мира. Равнодушный ко всему Зилов живет в таком же равнодушном мире. Люди не замечают ничтожность своего существования, они довольны тем, что у них есть.
Поэтому поведение главного героя для них непонятно. Окружающему миру все равно на мироощущение Зилова, который понимает пустоту своей жизни. Зилов решает ехать завтра. Воспоминание заканчивается. Зилов снова в своей квартире.
Сюжет Краткое содержание «Утиной охоты» стоит разбить на несколько частей из-за большого объема произведения. Саяпину и Зилову дали поручение на работе: составить план нововведений в Такому неидеальному миру противопоставлен мир охоты.
Тема охоты, поднимаемая автором, воплощает идеи противоположности бездушной обыденности. Пьеса «Утиная охота» вбирает в себя несколько сюжетных линий. Первая повествует о любовном треугольнике Зилова, его жены и любовницы.
Вторая сюжетная линия повествует о карьерной службе центрального персонажа. Третья и основная сюжетная линия связана с раздумьями Зилова о том, как окружающие воспримут его смерть. Особое внимание в сюжете здесь уделяется воспоминанием главного героя. Центральным персонажем в системе образов является Виктор Зилов.
Он вобрал в себя черты целой эпохи — «эпохи застоя». Главному герою 30 лет, у него есть все, о чем мечтают многие люди. Однако его ничего не интересует. Зилов не живет, а лишь существует. Он будто плывет по течению. С окружающими людьми у героя отношения складываются напряженно.
Зилов постоянно врет и обманывает людей, ссорится с ними. Центральному персонажу уже не приносит счастья его жизнь, однако он ничего не делает, чтобы ее изменить. Зилов не хочет воспринимать свою жизнь всерьез. Пьеса «Утиная охота» включает в себя три действия. Построение в форме воспоминаний позволяет говорить о нескольких временных пластах в произведении: это настоящее, прошлое, а также своеобразный пласт видений героя.
Финал пьесы А. Вампилов оставляет открытым. Что произойдет с дальнейшей судьбой Зилова, должны решать сами читатели. Фраза «Плакал он или смеялся — по его лицу мы так и не поймем» говорит о том, что главный герой может пойти двумя путями: жить прежней жизнью и духовно погибнуть или возродиться и изменить свое отношение ко всему происходящему.
Пути, по которым пойдет Зилом, каждый читатель выбирает сам. Помимо открытого финала и своеобразия жанра, в произведении необычно бытописание, включающее большое количество художественных деталей. Так, плюшевый кот — это символ неудачных отношений между Зиловым и Галиной.
Весь беспорядок, царствующий в доме к главного героя, говорит и о беспорядке в духовном мире Зилова. Вампиловым в произведении подчеркивается типичность быта. Условия, в которых проживает свою жизнь Зилов, обычны. Вампилов в своей пьесе «Утиная охота» смог передать черты «эпохи застоя».
Образ Зилова вызывает неоднозначное отношение к нему, отчего произведение становится еще интереснее. Это тоже образ. Утиная охота — единственное, что любит Зи Но вот пришел тот час, На предложение Лопахина по поводу дальнейшей «судьбы» вишнёвого сада реагирует категорически отрицательно: «Какая чепуха».
Главные герои пьесы Любовь Андреевна Раневская когда-то была очень Урок литературы в 10 классе по пьесе А. Вампилова «Старший сын» Тема: 1. Знакомство с биографией А. Анализ пьесы А. Вампилова «Старший сын». Цель: Заинтересовать учащихся личностью А. Гамлет — выразитель взглядов и идей эпохи Возрождения.
Шекспир вступил в новый XVII век Комедии, хроники, трагедии, собр. Жанр произведения. Признаки жанра жанров. Родовая и жанровая специфика «Утиной охоты» своеобразна. Название произведения и его смысл. От чьего лица ведётся повествование. Тема и идея произведения. Примеры похожих учебных работ Конспекты уроков по пьесе А.
Вампилова «Утиная охота» план-конспект по литературе По пьесе Вампилова «Утиная охота» Главные герои «Вишневый сад» характеристика персонажей пьесы Чехова списком Какие проблемы поднимаются в пьесе старший сын. Образ главного героя в трагедии В.
В статье повесть А. Чехова раннего периода «Драма на охоте» анализируется с точки зрения семиотики костюма. Анализируя семантику костюмных зарисовок, автор показывает, что цвет , маркируя ипостаси персонажей, их многоплановую репрезентацию, помимо характерологической функции, традиционной для костюма , формирует подтекст и межтекстовые связи.
Анализируя семантику костюмных зарисовок, автор показывает, что цвет, маркируя ипостаси персонажей, их многоплановую репрезентацию, помимо характерологической функции, традиционной для костюма, формирует подтекст и межтекстовые связи.
Чехова, анализировалась в отечественном чеховедениии [А. Измайлов, 1. Алехина и др. Повесть содержит обширный материал для изучения костюмного текста. По мере укрупнения жанровой формы в творчестве А. Чехова костюмные зарисовки обретают смысловую многомерность.
Цветовой спектр повести, приоткрывая новые грани текста, дает возможность иного осмысления персонажей. Измайлов М. Жанр произведения до сих пор - предмет споров. Роман А. Серия филол. Тезисы докладов. Чехова: А. Чехов сквозь призму литературоведения и лингвистики.
Чехов и Пушкин: Сб. Чехов и его окружение. С другой стороны, для Камышева, скрывшегося в повести под именем Зиновьева, - это способ облегчить душу. Мистифицируя, он в удвоении имен и точек зрения - взгляда редактора и взгляда рассказчика - выдает себя. В тексте редактор набрасывает психологический портрет Камышева, начиная с подробного описания его костюма до указания на деталь - «господин с кокардой».
Данная деталь приобретает ряд смыслов. С одной стороны, это знак чиновника1. Камышев не похож на писателя, нуждающегося в заработке, а в пространстве текста - это знак человека с тайной. С другой стороны, кокарда от фр. Камышев-Зиновьев ассоциируется с петухом, теряющим перья.
Он мучим гордыней перестал ходить к Наденьке из-за отца, «жалит», собеседников, будучи пьяным и т. В преступлении обнажается. Борисовича Муратова : сб. Рупором правды становится птица, попугай названный человеческим именем Иваном Демьянычем.
Охота - как борьба страстей, охота - как погоня за удачей, за счастьем» [Козубовская, Крапивная, , с. И как следствие -гибель жертвы. Присутствие «онегинского» в портрете - костюм денди и красивая внешность - признаки рокового героя, влюбляющего в себя женщин «У женщин я имею прежний успех - это a propos», с.
На груди большая золотая цепь с брелоками, на мизинце мелькает крошечными яркими звездочками бриллиантовый перстень» с. В его внешности чувствуется «порода»: «На этом лице вы увидите настоящий греческий нос с горбинкой, тонкие губы и хорошие голубые глаза Каштановые волосы и борода густы и мягки, как шёлк» с.
Когда я бываю пьян, у меня всегда является потребность жалить Злоба моя достигла максимума Взял и добил Его кожа имела какую-то женскую нежность; белокурые волосы, вьющиеся от природы, так живописно обрисовывали его бледный,. Несмотря на светлый цвет его волос, усы его и брови были черные - признак породы в человеке, так, как черная грива и черный хвост у белой лошади.
Чтоб докончить портрет, я скажу, что у него был немного вздернутый нос, зубы ослепительной белизны и карие глаза; о глазах я должен сказать еще несколько слов. Всё его тело дышит здоровьем и силой. Лицо розовое, руки велики, грудь широкая, мускулистая, волосы густы, как у здорового мальчика» с.
Сочетание «лермонтовского» и «пушкинского» вводит мотив предчувствия гибели. Его внешность противоречива и не укладывается в стереотипы физиогномики - крепок, при этом слаб, что подмечает редактор: «В этих движениях сквозят воспитанность, легкость, грация и даже -простите за выражение - некоторая женственность Несоответствия во внешности намекают на демоническую натуру, способную на роковой поступок имел «сатанинскую гордость» и «презрение к жизни».
Таким образом, особенности, подмеченные во внешнем облике, характерологичны, и, кроме того, вводят подтекст, «приоткрывают завесу». Каждое новое появление героини в сюжете соответствует изменению ее статуса и маркировано нарядом определенного цвета. Впервые она появляется как «девушка в красном»3, где «красный» - это цвет жизненной силы, молодости, а также любви, страстности.
Уходит в прошлое. Не много нужно усилий моему герою, чтобы согнуть подкову или сплющить в кулаке коробку из-под сардинок, а между тем ни одно его движение не выдает в нем физически сильного. За дверную ручку или за шляпу он берется, как за бабочку: нежно, осторожно, слегка касаясь пальцами.
Шаги его бесшумны, рукопожатия слабы. Глядя на него, забываешь, что он. Цветообозначения в текстах А. Чехов сквозь призму. В XIX веке отношение к цвету претерпело значительные изменения. Красный стали называть цветом «адского пламени», «адского огня». Цвет, считающийся в языческой Руси цветом очищения и божественного огня, со временем стал ассоциироваться с греховным - адским пламенем.
Так, «красный» становится знаком плотского, греховного, постепенно проявляющегося в героине. Ее падение выражено на языке образов и аналогий: от неземных существ и возвышенных объектов «наяда», «цветок зеленого леса» до зооморфных сравнений1 2: птица - змея - кошка.
Новое появление в зеленом платье «На ней был какой-то темно-зеленый турнюр с большими пуговицами да широкополая соломенная шляпа Фасон и цвет, с одной стороны, - дань моде, с другой - характерологическая деталь. Зеленый цвет многогранен: это цвет природы, он связан с местом обитания Ольги -лесом «цветок зеленого леса» , цвет «дикости»: «Зеленый лес несет символику дикости.
Так, исподволь формируется подтекст образа Ольги: природа, не смягченная культурой, равнодушна к добру и злу» [Козубовская, Крапивная, , с. Стоит добавить, что «зеленый» здесь оказывается в оппозиции «красному» в красном она пела и является знаком «заземления»: ее застают за суетными делами: едет на.
Впечатление «детскости» вызывает желание защищать и оберегать сказочную лесную принцессу. Ассоциации с Русалочкой поддержаны тем, что Оленька «воспитывается лесом». С ней связан «русалочий миф»: в славянской мифологии русалки - необыкновенно красивые и вредоносные существа, в которых превращались девушки-утопленницы [Козубовская, Крапивная, , с.
Этакой красоты, ваше сиятельство, и в Питинбурге не изволили видеть С зеленым цветом связаны зооморфные ассоциации гадина - зеленая ящерка , и впечатление поэтичности рассеивается. Описание свадебного платья опущено1, и помимо обыгрывания семантики цвета, белое платье становится пустым знаком, это не платье законной невесты-жены Урбенина: «Но тщеславная Оленька не радуется Она бледна, как полотно, которое она недавно везла с теневской ярмарки» с.
Ее меркантильные амбиции не удовлетворены. По сути, Ольга - ничья жена. Став любовницей Камышева, она не готова рискнуть общественным мнением ради любви. Аналогии-намеки рассредоточены в пространстве всего текста, и далее смена колорита связана с голубым. В голубом Ольга появится уже в статусе состоявшейся любовницы Камышева и жены Урбенина: «голубой», согласно традиции, указывает на невинность и преданность Ольги, а также на отражение ее внутреннего состояния: в нем заключена поэтичность и мечта.
Но «голубой» впервые появляется в описании маленькой дочки Урбенина: «И из лесу выбежала маленькая девочка, лет пяти, с белой, как лен, головкой и в голубом платье» с. Белый цвет - часть звена в цепи ее падения - превращается в знак ее грехопадения: вершина любви, красоты и есть вершина греховности - все стянуто в единый, неразрывный узел.
Так обыгрывается культурная семантика цвета в пародийном тексте. В изобразительном искусстве ребенок также может символизировать мистическое знание, открытость вере. У алхимиков ребенок с короной на голове - знак философского камня. Христос указал на ребенка как на того, кто.
Неслучайно внешность Ольги и девочки рифмуются - обе с льняными волосами, и в Ольге отмечается «детскость»: «Она была в ярко-красном, полудетском, полудевическом платье. Стройные, как иглы, ножки в красных чулках сидели в крошечных, почти детских башмачках» с. В сцене свидания с любовником «голубой» как бы настраивает на платонические чувства, но Ольга «увязает» в плотском: в дальнейшем от ревности она стрижет кудряшки Саши, которые похвалил Камышев, желая вытеснить из своего пространства соперников и врагов.
Обрезание волос -символический жест уничтожения своими руками души. И в «голубом» обнаруживается сдвиг в сторону негативной семантики -это пародия на святость, непорочность. Движение от «светлого» к «черному» знаменует стремительное нравственное падение Ольги. Ее последний костюм -черная амазонка: «Сидя на вороном коне Теперь в ее фигуре было что-то величественное, «грандамское».
Каждый взмах хлыстом, каждая улыбка - все было рассчитано на аристократизм, на величественность» с. Новая ипостась - Ольга-амазонка - попытка «царить», стремление доказать, что она рождена для самого лучшего. Начинает работать негативная семантика «черного»: «черный» - цвет темноты, грязи и мрака, куда погружается героиня, она мечется от одного мужчины к другому муж Урбенин, любовник Зиновьев, богатый кавалер граф , она поглощена низменными чувствами - гордыня, зависть, злость «Другие мучаются, пусть и он мучается, - сказала Ольга, не глядя на меня и хмуря брови», с.
В настойчивом повторении формулы «девушка в красном» -обозначение антитезы, чтобы оттенить былой образ прекрасной девушки.
Александр Вампилов. \Поделиться:
Leave a Reply