Пьеса «Утиная охота» написана Вампиловым в году. Исследователи отмечают, что «Утиная охота» – самая горькая, самая безотрадная пьеса Вампилова». Главной проблемой, положенной в основу этого произведения, является . 13/08/ · В статье рассматривается пьеса А. Вампилова "Утиная охота", особенности построения которой отмечаются многими литературоведами и театроведами. Внимание автора обращено на своеобразие композиции, положение героя по отношению к внутренним картинам, поясняющее такую Автор: Шабанова Райсат Ярахмедовна.
В статье рассматривается пьеса А. Внимание автора обращено на своеобразие композиции , положение героя по отношению к внутренним картинам, поясняющее такую сложную организацию пьесы. Выделить внутренние сцены и обозначить их «картинами» позволяет только определение героя как внешнего наблюдателя.
The article deals with A. The attention of the author is drawn to the originality of the composition , the position of the hero in relation to the inner pictures, explaining such a complex organization of the play. Вампилова "Утиная охота", особенности построения которой отмечаются многими литературоведами и театроведами.
Внимание автора обращено на своеобразие композиции, положение героя по отношению к внутренним картинам, поясняющее такую сложную организацию пьесы. Автор работы показывает, что прием "картины в картине" "сцены на сцене" в пьесе используется для обозначения границ между основным действием и ситуациями, воспроизводимыми героем.
Выделить внутренние сцены и обозначить их "картинами" позволяет только определение героя как внешнего наблюдателя. Адрес статьи: www. Информация о возможности публикации статей в журнале размещена на Интернет сайте издательства: www.
Вампилова «Утиная охота», особенности построения которой отмечаются многими литературоведами и театроведами. Автор работы показывает, что прием «картины в картине» «сцены на сцене» в пьесе используется для обозначения границ между основным действием и ситуациями, воспроизводимыми героем. Ключевые слова и фразы: А.
Вампилов; пьеса «Утиная охота»; «картина в картине»; композиция; наблюдатель; герой. Творчество А. Вампилова интересует многих исследователей в аспекте жанровой специфики [4; 9], кроме того, внимание акцентируется на поэтике художественного мира автора в целом [2; 3; 7; 10].
Писатель воспринимается как новатор в области драматургии, за двенадцать лет творческой деятельности он написал четыре многоактные и три одноактные пьесы. Вампилов стоит особняком в истории русской драмы, разделив ее на довампиловскую и поствампиловскую.
Анализируя «Утиную охоту», ученые чаще всего рассматривают образ главного героя и систему символов [3; 7], в частности ведут споры о жанровой составляющей пьесы, касаясь композиционной структуры в соответствии с разбираемой проблемой [4; 6; 9] или в контексте всего творчества А.
Вампилова [2; 3; 10]. Вопрос о композиции пьесы остается актуальным, так как не является полностью проясненным и затрагивается литературоведами при анализе «Утиной охоты» независимо от избранной темы. Исследователи выделяют ее из числа всех остальных пьес драматурга: «Каждая следующая пьеса Вампилова - очередной аргумент в споре о герое-современнике.
Научная новизна заключается в рассмотрении пьесы «Утиная охота» с точки зрения использования приема «картины в картине» «сцены на сцене» , позволяющего определить героя как внешнего наблюдателя по отношению к сценам будущего видениям и прошлого воспоминаниям.
Цель статьи - изучить некоторые композиционные особенности «Утиной охоты» А. Задачи: разграничить пространственно-временные координаты основного действия и внутренних сцен; определить положение героя в пространстве действия; обосновать употребление приема «картины в картине». Пьеса «Утиная охота» писалась в период с по годы.
После написания драмы А. Вампилов предлагал ее поставить в театрах Москвы и Иркутска, но никакой постановки в течение нескольких лет не было, так как не удалось добиться разрешения. Пьеса же была опубликована лишь три года спустя после написания в , однако ее первичный текст претерпел некоторые изменения.
В критической литературе обозначают композицию пьес А. Вампилова как кольцевую [10], указывая на то, что в них действие строится по кругу, когда начальная и последняя сцены повторяют друг друга. По такому принципу строится и «Утиная охота», которая начинается со сборов героя на охоту и тем же заканчивается, помимо этого начало и финал содержат телефонный разговор Зилова с Официантом о готовности ехать на охоту.
Гушанская считает композицию пьес А. Вампилова «центробежной» или «центростремительной»; в зависимости от сюжетной организации, пьесе с «центростремительной» композицией присущи «иерархическое построение системы героев с выведением на первый план центрального персонажа, острая нравственная коллизия, на разрешении которой строится все действие.
Более того, в пьесах этого типа варьируется одна и та же морально-этическая ситуация, связанная с темой взаимоотношений личности и общества, рассматривается, все более усложняясь, одна и та же проблема - выбор пути и нравственное самосохранение человека» [3, с.
К этому типу относится и «Утиная охота», в которой центральный персонаж Виктор Зилов стягивает на себя все сюжетные линии, все воспроизводимые ситуации, положения действующих лиц соотнесены именно с ним. Основное место действия - квартира главного героя, особенность пьесы заключается в том, что время и пространство действия расширяются посредством воображаемых героем ситуаций и воспоминаний.
Так возникает три временных пласта - настоящее, прошедшее, предполагаемое будущее. В настоящем времени сосредоточено центральное действие пьесы, мы видим Зилова, находящегося в состоянии душевного кризиса. Пласт настоящего не богат на события и ограничен пространством квартиры.
Герой получает траурный венок от друзей, от чего отталкивается дальнейшее развитие действия. Здесь довлеющим становится экзистенциальная направленность действия, когда внешние обстоятельства отодвигаются на второй план, и все внимание направлено на внутреннюю работу героя.
Вампилов акцентирует внимание не на событийном стремлении драмы к финалу, а на внутреннем переосмыслении героем каких-то жизненных положений. Все воспоминания Зилова, по мнению М. Липовецкого, представляют историю потерь и обесценивания моральных и нравственных принципов [9]. Дом, работа, брак, любовь, родители в пьесе уже не имеют той значимости, которая была заложена в них изначально.
Мнимая смерть порождает пограничность, герой сталкивается с одиночеством, которое приобретает вселенский масштаб в связи с отсутствием внешних контактов. Он изолирован и, находясь в квартире, продумывает определенный отрезок жизни. Зилов еще не там и уже не здесь, физически герой жив, но умер для социума.
На протяжении всего действия пьесы герой пассивен и бездейственен внешне, тогда как внутренне весь находится в работе, он рефлектирует. Зилов не проявляет интереса к настоящему, если, конечно, не считать телефонные звонки, которые не дают ему ответа, так как адресатов не бывает на месте, либо ему не говорят правды в случае разговоров с Официантом.
Каждый телефонный звонок предваряет одно из воспоминаний героя. Рефлексия героя раздвигает время и пространство, создавая картины будущего и прошлого воспоминания. Будущее, которое можно отметить как предполагаемое, представлено воображаемыми ситуациями видениями.
В пьесе две ситуации будущего, которые повторяют друг друга. Они окрашены в разные смысловые оттенки и показывают изменение отношения героя к исходной ситуации. Первое воображение ироничное и шутовское, тогда как в конце пьесы эта же картина уже представляется в серьезном тоне: «Поведение лиц и разговоры, снова возникшие в воображении Зилова, на этот раз должны выглядеть без шутовства и преувеличений, как в его воспоминаниях, то есть так, как если бы все это случилось на самом деле» [1, с.
Они репрезентируют реакцию действующих лиц на смерть Зилова так, как будто это произошло на самом деле:. Итак, товарищи, скинемся. Нет, вы меня не так поняли. Скинемся на венок» [Там же, с. Заметим, что вся эта сцена придумана самим героем, получившим венок, и он обращает свой взгляд в будущее, где его уже нет.
Прошлое героя дано в форме воспоминаний, их длительность составляет полтора месяца, предположительно, с середины июля до конца августа. В воспоминаниях Зилов активный, живущий каждым новым днем, он не задумывается ни о чем, что говорит об отсутствии самоанализа.
Такая жизненная позиция, описываемая в воспоминаниях Зилова, вполне соотносима со словами другого вампиловского героя Колесова в пьесе «Прощание в июне»: «Или жить, или размышлять о жизни - одно из двух. Тут сразу надо выбрать.
На то и другое времени не хватит» [Там же, с. Прошлое и будущее - результат самопознания героя, действующего в настоящем, отсюда следует, что он является своего рода автором сцен видений и воспоминаний. Время, выходящее за пределы основного действия, формируют субъект-объектное деление, когда Зилов в настоящем выступает субъектом, воспроизводящим определенную историю, а персонаж, действующий в воспроизведенной ситуации в воспоминаниях , является объектом, на что указывает и К.
Деменева: «Благодаря сопряжению сцен настоящего со сценами воспроизводимого в сознании прошлого и представлениями о возможном будущем, в Зилове формируется внутреннее противопоставление персонажа-объекта и персонажа-субъекта» [4, с.
Видения и воспоминания в пьесе, таким образом, ставят Зилова в позицию создателя этих картин, и в то же время он - в позиции наблюдателя-очевидца из-за дистанции во времени между происходящими ситуациями. Наличие реципиента предполагает оценку происходящего, взгляд со стороны, поэтому Зилов-настоящего, воспринимая прошлое, видит свою жизнь извне и приходит к определенным выводам, что непосредственно связано с осознанием и оцениванием увиденного.
Когда начинается первое видение, «Зилов сидит на своей тахте. Взгляд его устремлен на середину комнаты» [1, с. Почти в такой же позиции Зилов прокручивает и смотрит сцены воспоминаний: «Улегся на тахту. Лежит на спине, руки закинув за голову курсив А.
Пассивное «я» героя становится объектом показывания и восприятия со стороны активного «я», в такой ситуации Зилов отстраненно и объективно судит о жизни, тем самым определяясь в пространстве действия именно как реципиент. Воспроизводимые сцены и их непосредственное просматривание объясняют особенности композиции пьесы.
Общая картина действия, которая разворачивается в квартире, является местом действия Зилова-автора и наблюдателя по отношению к герою, действующему в воспоминаниях. Место действия не меняется, но, когда возникает очередное воспоминание, происходит перемещение во времени и пространстве, где уже действует Зилов-объект.
Исходную ситуацию - действие в квартире можно принять за своего рода «обрамление» всех остальных эпизодов пьесы, а именно шести воспоминаний и двух воображаемых картин. Так складываются «картины в картине» или «сцены на сцене» , когда мы воспринимаем действие настоящего времени - нахождение Зилова в квартире - как ведущее и неизменяемое, но параллельно с этим единством.
Разыгрывание картины из прошлого героя непосредственно связано с его умственной работой, и показ воспоминаний начинается после уточнения: «Задумчив курсив А. Зилов представляется сторонним наблюдателем из-за временной дистанции между настоящим и воспоминаниями, его позиционирование наблюдателем-зрителем объясняется изолированностью и надобностью найти ответ на сложившуюся ситуацию.
Если учитывать сценическое решение сосуществования двух параллельных эпизодов, то выглядит это следующим образом для видений героя:. Одним из них, светящим вполсилы, из темноты выхвачен сидящий на постели Зилов.
Другой прожектор, яркий, высвечивает круг посреди сцены. При этом обстановка квартиры Зилова находится в темноте. На площадке, освещенной ярким прожектором, сейчас возникнут лица и разговоры, вызванные воображением Зилова» [Там же, с. Одновременное разворачивание событий и тут, и там связано с делением пространства, которое обеспечит синхронный показ картин, имеющих свое место действия в настоящем и предполагаемом будущем.
Эпизоды воспоминаний начинаются уже после первого воображения-видения, каждое воспоминание начинает разворачиваться после телефонного звонка, и их окончание также сопровождается звонком. Таким образом, каждая картина, включающая в себя картину воспоминаний, обрамлена ситуацией с телефонными звонками.
Звонок является, по сути, операцией настоящего времени, обрамляющей эпизоды-воспоминания, видения и основное действие пьесы от начала и до завершения. Отделение действия от настоящего показывает рассказывает отрезок из жизни Зилова до того момента, в котором он действует «сейчас».
Картины, разворачивающиеся как бы параллельно основной линии, но являющиеся воспоминаниями, имеют свои пространственно-временные рамки и событийную канву. Воспоминания являются отдельными микроописаниями внутри одной большой картины, в которых определены начало и конец, поэтому следует учесть и то, что у них свои композиционные особенности.
В первом воспоминании получение квартиры и празднование новоселья лежат в основе, и действие сосредоточенно вокруг этого события. В кафе «Незабудка», куда приходят Саяпин и Зилов, ведущей темой разговора становится именно получение квартиры.
Российские ученые продолжают заниматься исследованиями уникального обитателя Байкала — байкальской нерпы. К традиционным методам работы ученые добавили новые способы. За г. Особенностью прошлого года стал весенний учет приплода нерпы по всей акватории озера с помощью беспилотников.
Параллельно с авиаучетом проводились и традиционный маршрутный учет, а также маркирование логов нерпы для их последующего распознавания на фотоснимках и введения программных алгоритмов машинного зрения с использованием элементов искусственного интеллекта.
Применение этого инновационного метода, наряду с традиционным маршрутным учетом, позволило повысить точность расчетов и безопасность работ для специалистов. Результаты комплексного учета приплода нерпы показали, что популяция имеет положительную динамику пополнения, рассказали Fishnews в пресс-службе ВНИРО.
Летом совместно с представителями РАН на архипелаге Ушканьи острова проводились работы по сбору данных и мечению особей нерпы. Для определения путей миграции и дистанционного наблюдения в акватории животных пометили радиомаяками. Приклеенные с помощью специального клея на спину животного радиомаяки позволяли ежедневно получать информацию о передвижениях особей, хотя продолжительность функционирования такого радиомаяка ограничена периодом линьки животного.
Использование данных спутникового прослеживания нерп позволяет установить степень освоения ими акватории и береговой линии озера, сроки и сезонность перемещения, выявить ключевые местообитания для животных, а также определить время, которое они проводят в воде и на поверхности.
Осенью на Северном Байкале и в Чивыркуйском заливе озера специалисты продолжили традиционные работы по сбору материала для оценки биологического состояния и структуры популяции байкальского эндемика. Специалисты Института проблем экологии и эволюции РАН взяли пробы для токсикологического и генетического анализа, изучения гормонов и состава крови животных.
Такие совместные исследования позволяют сформировать научные основы для эффективного сохранения биоразнообразия Байкала, отметили во ВНИРО. Больше новостей читайте в телеграм-канале Fishnews. Начало года для предприятий с финансовой точки зрения будет непривычно жестким.
Российская минтаевая индустрия проходит новую проверку на прочность. Такой активности по строительству холодильников мы не видели уже давно. Антикризисный пакет для рыбной отрасли: что выполнено? Медиахолдинг «Фишньюс». При полном или частичном цитировании информации указание Fishnews как источника и работающей ссылки на сайт www.
Сетевое издание «Интернет-портал Fishnews. Отраслевое информационное агентство, оперативно освещающее события в рыбной промышленности внутри страны и за рубежом, новости рыболовства в России. Адрес учредителя: , Приморский край, г. Владивосток, ул.
Светланская, д. Генеральный директор — Яшина Яна Александровна. Переработка рыбы Промысловое пространство Незаходные суда Минтаевая путина Торговля рыбой и морепродуктами Нам 15 лет Повышение ставок и пошлин Севморпуть и рыба Образование и кадры ФАС и рыба Квоты под киль и обновление флота Любительская рыбалка.
Опрос Какое решение будет принято по максимальному сроку строительства судов под крабовые квоты? Срок увеличат до десяти лет Оставят нынешний срок — пять лет Вообще уберут ограничение по срокам постройки Срок, установленный в законе, продлят до семи лет.
Нужен ли рыбной отрасли порог освоения квот? Тайга народная. Часть 3. Часть 2. Мощности Владморрыбпорта пополнились новым холодильником. Вахта спасения.
Александр Розенбаум \Поделиться:
Leave a Reply