Утиная охота — самая большая страсть Зилова (кроме женщин), хотя пока ему не удалось до сих пор убить ни одной утки. Как говорит Галина, главное для него — сборы да разговоры. Но Зилов не обращает внимания на насмешки. Воспоминание второе. Павел Финн обратил внимание на то, что Шпаликов и автор «Утиной охоты» — драматург Александр Вампилов, ничего не зная о рабочих планах друг друга, практически одновременно представили зрителям нового героя современности — «хоть и безвольно, но по-своему бунтующего.
Шпаликов — автор текстов песен и стихотворений «Палуба», «Я шагаю по Москве», «Ах, утону я в Западной Двине…», «Рио-рита, рио-рита…» «Городок провинциальный» , «Людей теряют только раз», «Бывают крылья у художников», «По несчастью или к счастью…», «Садовое кольцо», звучащих в советских и российских фильмах разных лет.
Фёдор Григорьевич — появился на свет в башкирском селе Зирган именно отцовские восточные корни обозначились во внешности смуглого широкоскулого Геннадия и изначально носил фамилию Ш к аликов. Замена одной буквы, сделанная ради «благозвучия», произошла во время его учёбы в Военно-инженерной академии имени Куйбышева.
После окончания учёбы военный инженер Фёдор Шпаликов остался в Москве и женился на уроженке Воронежской губернии Людмиле Перевёрткиной — В году глава семьи получил назначение на работу в Карелии , где в посёлке Сегежа началось строительство целлюлозно-бумажного комбината ; Людмила отправилась вслед за супругом.
Там родились их дети — сначала Геннадий, затем Елена. В году, когда возведение комбината завершилось, Шпаликовы вернулись в столицу [1] [2]. В автобиографии, написанной при поступлении во ВГИК , Геннадий Шпаликов сообщал, что в году Военно-инженерная академия, в которой работал его отец, была эвакуирована во Фрунзе.
Туда же уехали и семьи специалистов, в том числе Людмила Шпаликова, поселившаяся вместе с детьми в расположенном неподалёку от киргизской столицы селении Нижняя Ала-Арча. По другим сведениям, во время войны Шпаликовы жили в башкирском Зиргане.
Пробыв в эвакуации более двух лет, они возвратились в Москву. Зимой года семья получила извещение, что Фёдор Григорьевич Шпаликов, добившийся перевода на фронт, погиб под Познанью [3] [4]. Два года спустя он стал воспитанником Киевского суворовского училища.
Решение об отправке сына в Киев Людмила Никифоровна приняла после консультаций с братом — генерал-полковником Семёном Перевёрткиным , который считал, что будущая профессия мальчика должна быть связана с армией. Несмотря на то, что десятилетний Геннадий, как и другие дети военного времени, повзрослел достаточно рано, расставание с близкими далось ему нелегко — в одном из писем матери он признавался, что «скучает, но не плачет».
Жизнь Шпаликова-суворовца была весьма насыщенной: он посещал исторический кружок, занимался прыжками с вышки, играл в футбол, показывал хорошие результаты в плавании; в училище он освоил и некоторые дисциплины из системы дворянского воспитания — например, танцы и фехтование.
В году два его стихотворения — «Переулок юности» и «Над аллеей клёны заснули» — были опубликованы в молодёжной газете «Сталинское племя» [5]. Тем не менее с карьерой профессионального военного всё-таки пришлось распрощаться: во время масштабных учений Геннадий, передвигаясь на лыжах, травмировал в траншее колено и едва не попал под танк.
Затем был долгий восстановительный период, после чего медицинская комиссия вынесла вердикт: курсант Шпаликов к дальнейшему обучению не годен. Позднее эта тема нашла отражение в одном из его стихотворений: «Не получился лейтенант.
Первое упоминание о ВГИКе как потенциальном месте учёбы прозвучало в одном из писем Геннадия в декабре года, когда стало понятно, что курсант Шпаликов вряд ли продолжит военную карьеру: «Есть возможность поступить в Институт кинематографии на факультет литературного сценария» [7] [8].
Судя по дневниковым заметкам, будущий кинодраматург поначалу испытывал сомнения: «В киноинститут тянет и не тянет…» Летом года выбор был сделан, и в дневнике появилась запись: «20 августа меня приняли во ВГИК.
Пройдя чудовищный конкурс, я попал в один из самых интересных институтов. Радости не было, лёгкости тоже. Он, со своей военной выправкой и собственным стилем в одежде вельветовый пиджак, прорезиненный плащ, кепка-«лондонка» , был заметен даже внешне [12]. Как писал впоследствии режиссёр Александр Митта , Геннадий «был неправдоподобно красив.
Фотографии сохранили только правильность и мужскую привлекательность его лица. Но они не способны передать волшебную смесь доброты, иронии, нежности и сдержанной силы, которая была его аурой… Это обаяние разило наповал» [13]. В первые же годы сформировался и «ближний круг» Шпаликова, в который входили сценарист и актёр Павел Финн , оператор Александр Княжинский , кинорежиссёр Юлий Файт , киновед Наум Клейман [14].
По его рекомендации Геннадий начал писать для студии имени Горького сценарий к фильму «Человек-амфибия». В производство эта работа так и не попала, однако сама идея, по словам Наума Клеймана, была интересной: согласно замыслу Шпаликова, драма главного героя заключалась в том, что он принадлежал одновременно и водной, и земной стихии [15].
Летнюю практику студенты-сценаристы проводили в творческих поездках по стране — руководство института считало, что для овладения профессией им необходимо получить жизненный опыт и обрести новые впечатления. Во время первой практики Геннадий плавал по морям — Чёрному и Азовскому ; во время второй отправился в посёлок Диксон.
Итогом этих поездок стали отчётные очерки. Первый — южный — цикл назывался возможно, иронично «Сибирские рассказы»; второй, повествующий о жизни северных рыбаков, имел заголовок «Лето белых ночей» [16]. Одной из «общественных» инициатив Шпаликова стал выпуск журнала «Первокурсник».
В предисловии к изданию Геннадий призывал студентов разных факультетов к объединению: «Мы хотим, чтобы режиссёры и операторы не бродили в поисках сюжетов. Мы хотим, чтобы сценаристы писали не только в собственный ящик. Мы хотим знать друг друга».
Однако собрать и напечатать на машинке удалось материалы только первого номера — из-за будапештских событий года , получивших во ВГИКе широкий резонанс вплоть до митингов протеста, вольнолюбивые порывы «издателей» были пресечены [17]. В году в Москве состоялся Всемирный фестиваль молодёжи и студентов.
Иностранные гости, прибывшие на мероприятие, жили в расположенной неподалёку от ВГИКа гостинице «Турист»; там же проходил парад открытия. Студенты киноинститута участвовали в работе фестиваля в качестве гидов и переводчиков. Шпаликов, находившийся в те дни на самых разных площадках, фиксировал свои впечатления в «импрессионистичных заметках»: «Дождь на фестивале.
Это нечестно с его стороны. Он понимал это и всегда быстро кончался. Пусть кончаются все дожди» [18]. К числу событий, напрямую повлиявших на художественный вкус и творческий почерк Шпаликова, относились недели итальянского и французского кино , Показанные в рамках этих мероприятий картины Феллини , Росселлини , Висконти открывали советскому зрителю, долго жившему за «железным занавесом», иной мир [19].
Как писал Александр Митта, «свободы будущего врывались в нашу жизнь с новыми, невиданными до того фильмами». В эпоху оттепели сценаристы, по утверждению Митты, стали очень востребованными людьми: «Гена Шпаликов был одним из самых нужных, но он не умел продавать себя и свои миры.
Не мог тиражировать свои открытия» [20]. Он в ту пору писал много стихов, однако отправлять их в литературно-художественные журналы например, в « Новый мир » не хотел: опасался, что «начнут причёсывать, улучшать, подгонять». Геннадий планировал собрать большую подборку и отослать стихи Константину Паустовскому.
Клейман, переживавший, что после одобрительного отзыва Паустовского Шпаликов перейдёт учиться в Литературный институт , попросил друга не совершать резких шагов: «Твоё место здесь. Ты великолепно делаешь диалог. Здесь это разовьётся.
А поэзия обогатит сценарии» [21]. Среди ранних студенческих работ Геннадия есть небольшой сценарий «Человек умер», написанный, судя по дате, осенью года. Несмотря на то, что Шпаликов в ту пору только осваивал азы сценарного мастерства, он уже знал, что первые строки должны представлять собой «потенциальный кинокадр».
Поэтому произведение начиналось так: «Доска объявлений. К ней в беспорядке приколоты кусочки бумаги. Кривые, дрожащие буквы… Буквы складываются в слова». Среди объявлений об исчезнувшем будильнике и потерянных штанах — листок с текстом: «Деканат сценарного факультета с грустью сообщает, что на днях добровольно ушёл из жизни Шпаликов Геннадий».
Лучше бы с моста или под поезд. Представляешь, какие ракурсы. Сценарист Наталия Рязанцева , ставшая первой женой Шпаликова, называла их брак «экспериментальным» [23]. Рязанцева училась во ВГИКе на сценарном отделении на курс старше Геннадия и считалась представительницей семьи «с традициями»: её прадед возглавлял в разные годы три российские губернии, а отец — специалист по технической организации железных дорог — был лауреатом Сталинской премии.
Долгое время Наталия и Геннадий не замечали друг друга; взаимный интерес возник во время институтского бала в канун нового, года. Обаятельная напористость Шпаликова, начавшего активные ухаживания за понравившейся девушкой, подкупала, однако, по признанию Рязанцевой, она не могла в полной мере ответить на пылкость чувств «любимца ВГИКа».
Отношение Наталии к Геннадию было скорее родственным «Мы с ним из одного тотема » , и она, соглашаясь выйти замуж, прежде всего отдавала должное личности избранника, его таланту. Одной из проблем их семейной жизни было отсутствие собственного жилья.
Затем пристанищем Наталии и Геннадия стала комната неподалёку от отеля « Пекин » — её пришлось покинуть из-за претензий соседей. Бесприютность и отсутствие налаженного быта, по словам Рязанцевой, никак не сказывались на настроении Шпаликова — студенческая семья сняла комнату в « коммуналке » на Арбате и сохранила прежний полубогемный образ жизни [26].
Общая атмосфера арбатской жизни угадывается в шпаликовском наброске «В Москве повсюду лето…», герой которого, получив семь рублей после сдачи книг в букинистический магазин , чувствует себя богатым и настроенным на добрые дела «переводить старушек через улицу, кормить голубей».
Благородные поступки рассказчика, однако, заканчиваются после встречи со случайными знакомыми: «Сначала мы выпили водки, закусывая помидорами и огурцами… Водка была холодная — приятно держать в руках такую холодную бутылку, и мы её быстро выпили, оставив по рюмке для первого.
А на первое нам принесли горячие манты в глубоких тарелках» [27] [28]. По воспоминаниям Рязанцевой, она — в силу молодости и неопытности — поначалу не воспринимала тягу мужа к выпивке как серьёзную проблему, тем более что Шпаликов мог писать в любом состоянии [29].
В то же время жить в постоянном напряжении, контролируя поведение и круг общения супруга, она не могла. Развод, по словам Рязанцевой, прошёл «в тёплой, дружеской обстановке». Мы не были хорошими. На той фотографии, что много раз напечатана в разных журналах, мы улыбаемся втроём — Саша Княжинский , Гена Шпаликов и я посередине, — стоим в обнимку и улыбаемся счастливыми улыбками.
Мы на самом деле счастливы или делаем вид. Гена пытался написать сценарий «Про счастье», но это ему не удалось и едва ли кому удастся. Но остановившееся мгновение, когда мы в жаркий день, выпив много пива, сфотографировались у нашего шкафа на Краснопрудной, морочит голову даже мне, и я держу эту фотографию на полке под стеклом.
Первой большой работой Шпаликова, принятой к производству студией « Мосфильм », но так и не получившей экранного воплощения, стал сценарий « Причал ». Геннадий написал его в году, будучи четверокурсником ВГИКа.
В основе сюжета — события, которые происходят с плывущей на барже парой: девушкой Катей и безымянным шкипером. Герои любят друг друга, они хотят быть вместе, но на протяжении всего действия совершают необъяснимые поступки, мешающие их счастью [33].
Перипетии сюжета сами по себе не новы: сценарий явно перекликается с « Аталантой » Жана Виго — эта лента, в которой присутствуют «наивность, любовь, нежность, соль, перец, живое кровообращение жизни», входила в число любимых фильмов Шпаликова [34] [35].
В сценарии Геннадия чувствуются также отголоски вышедшей в году картины « Похитители велосипедов » Витторио Де Сика [36]. Несмотря на влияние западного кино, «Причал», по мнению исследователей, — это чисто шпаликовское произведение, главным героем которого является Москва — город, где «просто живут, любят, ходят на свидания, отчаиваются и надеются» [37] [38].
Вернувшись домой после обсуждения общей идеи, Геннадий той же ночью написал первый эпизод; вся работа заняла у него несколько дней [39] [13]. Предполагалось, что «Причал» станет дипломной работой Китайского, который собирался снимать его на «Мосфильме» совместно с однокурсником Хельмутом Дзюбой.
Они подали на студию соответствующую заявку, и фильм был запущен в производство. Композитором картины был утверждён Микаэл Таривердиев. Шпаликов писал сценарий в расчёте на то, что исполнительницей главной роли станет студентка актёрского факультета ВГИКа Светлана Светличная.
Кроме того, в картине предполагалось участие Людмилы Абрамовой , к которой Китайский испытывал безответные чувства. Удачные фотопробы по мнению съёмочной группы прошла также Марианна Вертинская.
Сейчас в продаже появилось огромное количество всевозможных снастей для разных техник и назначений лова. Но традиционные поплавочные маховые улочки не стали от этого менее популярными. В наше время они изготавливаются из более технологичных, чем бамбук, материалов, имеют усовершенствованную конструкцию.
Однако проблема быстрой замены лески и сегодня остается серьезной для новичков. Наиболее простой способ ее решения — применение коннектора, который позволит легко обновить оснастку в случае необходимости. Что это такое и как его установить? Коннектор представляет собой насадку, с помощью которой леска крепится к вершинке удилища.
Приспособление имеет разрез и ползунок-замок. Петля лески заводится в разрез, затем защелкивается ползунком. На этом и заканчивается весь процесс замены оснастки. Виды коннекторов разделяются:. Насадки могут быть пластиковыми или выполненными из легкой нержавеющей стали, Выбирать коннекторы целесообразно при покупке удилища, чтобы правильно определить их диаметр.
При этом следует учитывать такие правила:. Необходимо, чтобы приспособление надевалось на вершинку с усилием. Если оно болтается, насадка быстро придет в негодность. На коннекторе не должно быть острых кромок, заусениц, трещин. Они способны привести не только к обрыву лески при вываживании трофеев, но и к выходу из строя всей остальной оснастки.
В продаже присутствуют съемные коннекторы, представляющие собой пластмассовые либо резиновые колечки с карабинами. Такие насадки являются надежными, но на рыбалке нужно регулярно проверять, не соскользнули ли они с кончика удочки и не расстегнулся ли карабин.
Леску, закрепленную на подобном коннекторе, не меняют. Просто берут другую оснастку с заранее привязанной к ней насадкой и надевают на вершинку. Не стоит экономить, приобретая самые дешевые пластиковые коннекторы. Они недолговечны. Правильно подобрана надежная насадка даст возможность:.
При поломке коннектора его следует заменить. Делается это так:. В насадку вставляют кольцо из крепкой тонкой проволоки, защелкивают, оттягивают так, чтобы коннектор немного согнулся. Тело насадки осторожно нагревают со всех сторон с помощью тена или свечи. Процесс демонтажа занимает не более минуты.
Чтобы установить новый коннектор, понадобятся наждачная бумага и клей, высыхающий на несколько минут. Бумагой зачищают место соединения, наносят на поверхность клей, равномерно распределяют по ней и плотно надевают насадку и оставляют на три-четыре часа. Время зависит от вида клея. В продаже имеется большой выбор готовых коннекторов, подходящих под все категории маховых удилищ.
Но бывает, что приспособление нужно срочно, а специализированных магазинов рядом нет. В таких случаях можно изготовить коннектор собственными руками из подручных материалов. Какими они могут быть? Мягкая проволока. От нее отрезают кусок, который сгибают пополам и получают петлю.
Ее концы приматывают к вершинке прочной капроновой нитью, пропитанной водостойким клеем. Когда он высохнет, в проволочную петлю продевают петлю из лески. Минус такого самодельного коннектора заключается в том, что при замене оснастки необходимо протянуть всю леску с поплавком, грузилом, крючком через проволочную петлю.
Монтаж проводится так же, как с мягкой проволокой. Но петля из лески, играющая роль коннектора, должна находиться ниже, чем кончик удилища. Основную леску продевают через нее и надевают на вершинку. В данном случае при замене леска просто отвязывается от кончика.
Английская булавка. Берут булавку, обладающую колечком на конце, приматывают капроновой нитью к вершинке удилища так, чтобы колечко вышло за нее. Нить наматывается только до половины булавки, и пропитывается клеем. Поменять леску на таком коннекторе можно за несколько секунд.
На рыбалке нередко случается так, что ситуация и погода меняются, заставляя рыбу вести себя иначе. В таких случаях у рыбака часто появляется необходимость быстро привязать другую леску, крючок, поплавок. Это долгий и трудоемкий процесс, который способен заставить рыболова вообще уйти с рыбалки.
Коннектор без усилий решит подобную проблему. Надо только предварительно подготовить леску разной толщины с разнообразными крючками, грузилами, поплавками. Пара движений — и можно снова ловить. У коннекторов нет минусов, если правильно подобрать вариант. Они не снижают чувствительность вершинки, не утяжеляют бланки, не нарушают их баланс, не мешают забросам.
Приспособления подходят и для классических маховых моделей, и для болонских удочек. Главное, чтобы устройства держались надежно, не сползали и произвольно не открывали замочки. Поэтому при покупке их надо тщательно проверять. Если же устройство сделано своими руками, перед использованием удилища надо провести его тестирование с разными нагрузками и хорошо закрепить.
И тогда рыбалка станет более комфортной в любых условиях.
«Писатели России». Александр Вампилов. «Утиная охота»Поделиться:
Leave a Reply