· Фильм первый -- Профессиональная охота в западной Сибири, автор Казис Буошка - frasa.rinnai-rostov.ru: Казис Буошка. Категория ролика: Охота видео смотреть бесплатно. Теги: смотреть, сибири, охота, видео, бесплатно. Документальный фильм о староверах, живущих в затерянной тайге Сибири!Советуем посмотреть: "Дед Петро". Охота в сибири видео смотреть бесплатно. Документальные фильмы - На Ямал по Западной Сибири Приглашаем Вас в большое путешествие по великим frasa.rinnai-rostov.runtary film about the wild nature of Western Siberia Studio Ханавэй invites you in the big travel on the great Siberian rivers and taiga roads. Видео документальное.
1 документальное кино про охоту в сибири
Главная >> Кино про охоту

Встречи в Сибири: документальное кино в "Победе"

 · Короткие видеоролики и полнометражные фильмы об охоте на ту или иную дичь, рассказы профессиональных охотников и промысловиков о .  · Здесь представлены любительские и профессиональные съемки, полнометражные фильмы об охоте и промысле в Сибири, а также в других регионах России и за рубежом. Рассказы профессиональных охотников и оружейных мастеров. Ваши собственные видео.

Практически с момента возникновения киноискусство демонстрирует успехи в изучении этнографической самобытности регионов. В этом случае мы получаем произведение, в художественно-образной и идейной основе которого заложена парадигма региональной культуры.

География сюжета становится той базой, на основе которой можно выявить характеристики сибирского кинематографа, выделяющие его в общем пространстве региональных школ. Practically from the moment of its origination the cinematography demonstrates the progress in learning ethnic uniqueness of the regions.

In this case we have a work in the main idea and artistically figurative basis of which there is a paradigm of the regional culture. Using Siberia as a place of key events imposes some responsibility on the author as for ideas and artistic features and as we see it determines the specificity of works.

It is connected with constituent influence of peculiar paradigm of Siberia, step-by-step formed in the regional literature, documentary cinematography and feature films. Thus, the geography of the plot becomes such a base, with the help of which the characteristics of Siberian cinematography, distinguished in the overall area of regional schools, could be revealed.

Среди разнообразных феноменов, характеризующих региональную культуру, кинематограф занимает особое место. В силу своей специфической природы киноискусство позволяет открывать грани Бытия, ускользающие в случае иных форм осмысления.

При этом нельзя не отметить крайне скудную информацию об особенностях регионального кино, в чью вотчину мы относим тип кинопроизведений, идейная и художественно-образная структура которых детерминирована самобытными чертами некой локальной региональной или национальной культуры.

Попробуем внести свою лепту в осмысление данной проблемы. Для этого нацелим исследование в плоскость следующего интереса: Сибирь как географическое место неких событий, как география сюжета. Попытаемся выявить тематическую специфику и ее основания, полагая, что характерные сюжетные интенции обусловлены особенностями данной региональной культуры.

Становление кинематографа в Западной и Восточной Сибири, а именно на территории от Омска до Иркутска, происходило одновременно с его появлением в Европейской России. Впервые показанные представителями французской фирмы «Люмьер» киноаппараты на Всемирной Нижегородской выставке г. Махотиным из Новониколаевска ныне Новосибирск.

Началом кинопроизводства в этом регионе, как пишет В. Ватолик, принято считать е, е гг. В х обладал своей студией Но-вониколаевск, где снималось хроникальное, документальное, научно-популярное и художественное кино [1].

Один из первых художественных фильмов «Красный газ», съемки которого велись на новониколаевской студии, датируется г. Однако делать какие-либо заключения в отношении тематической линии этого времени затруднительно в силу того, что региональная специфика проявила себя гораздо позже. На данном же этапе процесс становления нового вида искусства отличался определенным единообразием.

С одной стороны, повсеместно осваивается техническая сторона дела. С другой стороны, первый набор сюжетов художественного кино известен, многократно подвергнут критике и, собственно, послужил причиной презрительного отношения к киноискусству со стороны культурной элиты.

Это вполне характерная для х гг. Искусство кино явилось искусством для масс «еще незнакомым, манящим и совсем не ясно видимым интеллигенции» [2]. Безусловно, Си-. Однако освоение мира в хронике и документальном кино позволяло избегать дискредитирующих высокое искусство приемов благодаря специфической природе данного жанра.

Воспользуемся этим зазором между документальным фактом и его киновоплощением, для того чтобы извлечь нас интересующие «местечковые» признаки. Дело в том, что в этой особой кинематографической сфере возникали едва заметные пристрастия и приоритеты, которые нельзя упускать из виду.

Так, В. Ватолик отмечает интересный факт: сибирская провинция воспринимала кино как «учебник жизни». Тяга к знанию здесь выражена в гораздо больше степени, чем у столичного зрителя. Для провинции, да еще такой далекой, как сибирская, влияние это особенно сильно и действенно: здесь очень многое - от прически до выбора спутника жизни - зачастую просто списывается с экрана кино просветителя.

Особенно если учесть, что Сибирь вполовину безграмотней Европейской России» [1. С интересом воспринималась как простейшая визуальная информация хроники, так и сложные природные явления научно-популярного кино.

То есть оценен был просветительско-познавательный потенциал экрана. В связи с этим отметим следующее. Судя по многим исследовательским работам [1, 4], не последнее место в ряду демонстрируемых фильмов занимали съемки этнографического характера.

Интерес к местному и самобытному наблюдался и реализовывался в рамках возможностей данного экспериментального кинематографического времени. Так, А. Дон-Отел-ло, один из первых в Сибири прокатчиков, перешедших к киносъемкам, в число объектов предкамерной реальности включал виды местной природы.

В г. Отдельные фрагменты этих съемок объединятся в фильм «Путешествие по Сибири». Последующая волна таких видовых картин, как «Наводнение в Чите», «Гуляние на пароходе по реке Амур в Хабаровске», «Религиозные торжества монголов», «Работа на рыбных промыслах М.

Штыкмана» и др. Кроме деятельности фирмы «Дон-Отелло»,. Известностью пользовалась программа красноярского кинодеятеля В. Полякова «Город Красноярск и его окрестности». Томичи, в свою очередь, подключались к увлекательному процессу освоения нового вида искусства. Профессионалы выходили из среды исторически сложившегося фотографического общества.

И хотя первые кинематографические виды города осуществил ново-николаевец Ф. Махотин, появившиеся вскоре в г. Пункрабека «Несколько моментов из жизни Г. Потанина», «Охота на медведя томскими охотниками» и др.

Полнота жизни провинции определялась не только собственными повседневными заботами, но и политическими коллизиями. Исторические события особой важности для страны, такие как Февральская и Октябрьская революции, в обязательном порядке фиксировались фото- и кинооператорами. Нет, к сожалению, источников, на основании которых можно было бы выявить какие-либо региональные особенности кинематографических интерпретаций этих событий.

По крайней мере, отметим, что для общероссийского пространства обнаруживается определенное единообразие подобных съемок. В государственных архивах имеются целые коллекции портретов деятелей различных партий и общественных движений, участников народнических и марксистских кружков.

При этом, как замечает В. Магидов, нередко речь идет не о копировании, а о раскрытии внутреннего мира, характера личности [4. И если «каждый документ - это факт, штрих едва заметный на фоне всего события» [3.

Социально-политические моменты адаптируются к кинематографической подаче и естественным образом превращаются в неотъемлемую часть слагаемого культурной самоидентификации наряду с этнографическими элементами. Итак, как мы видим, освоение своего, близкого, местечкового, провинциального на начальном этапе становления киноискусства осуществляется в большей степени благодаря документальному кино.

Сюжетное многообразие, охватывающее темы природы, этнографические материалы, революционные события, успехи великих строек и т. Однако по мере формирования киноязыка первенство переходит к художественному кинематографу.

У региональных киностудий, желающих добиться самоопределения, появляются художественно-образные возможности для выражения культурных особенностей. С этого момента существенно меняются тематические ориентиры. К общепознавательному и этнографическому интересу добавляется этический аспект.

Одним из инициирующих факторов этих перемен оказывается известное вовлечение литературы в пространство киноискусства. Таким образом, прежде чем кинематографическое сознание сфокусировалось на морально-нравственной проблематике, был пройден определенный путь.

Обозначим итоги этого пути. В тех случаях, когда Сибирь оказывается местом значимых событий а не этнографическим антуражем, или экзотическим фоном , концептуальное зерно сюжета составляет идея первозданности природного существования, сохраняющего этическую составляющую человеческих отношений.

То есть Сибирь оказывается топосом духовно-нравственного и естественного бытия «человека деревни», противостоящего жизни бездуховной и искусственной «человека города». Кинематограф не является первопроходцем художественного выражения этой концепции. Но подчеркнем ее статус маркера региональной самоидентификации, когда безусловная апология Природы Деревни принимается за идейную основу, фундирующую любые тематические структуры.

Человек теряет свою духовно-нравственную сущность в случае отказа от своих истоков корней , которые увязываются с сибирскими землями, с его сибирской родиной. И наоборот, приобщение к истокам, родовым корням становится условием духовного преобразования, возрождения. Еще раз отметим: о том, что хранителем национальной самобытной традиции, а равно духовного, может являться только провинция, заявлено в первую очередь в литературе.

Литературный голос на эту тему звучит сразу после Гражданской войны намеренно не берем во внимание классическую литературу XIX в. До того Сибирь в литературе представлена со стороны совершенно иных аспектов. Небольшое ретроспективное отступление позволит заострить характер путей развития сюжетов, топологически привязанных к Сибири.

Так, Сибирь как место путешествия, освоения, приключения является в ряде исторических повествований и летописях о походе Ермака г. Подобные произведения, как замечает Анисимов, и сформировали особые «нормы поэтического воспроизведения Сибири в целом» [5.

Ключевой характеристикой субъектов путешествия становится подвиг, а характеристиками топоса Сибири допетровской эпохи - языческая нечисть. Затем, в Петровскую секуляр-ную культуру, показана Сибирь темная и невежественная, ожидающая подвигов героя-просветителя.

Подобная характеристика сохраняется в XIX в. В ряду сибирских «экзотических» образов, формирующих тематическую парадигму, продолжают вызывать интерес путешествия, природа и инородцы. Несмотря на то что в начале ХХ в. В качестве показательного примера предлагается рассматривать роман В.

Шишкова «Угрюм-река», который сохраняет этот особый характер позиционирования Сибири как «хронотопа гиблого места» [6]. Принципиально иной подход, уже более прогрессивный в силу имплицитных преференций по отношению к региональному самосознанию, замечается в романе-эпопее Г.

Гребенщикова «Чураевы». Автор романа, будучи последователем школы Г. Потанина, проводит линию героя, духовное возрождение которого целиком увязано с его возвращением из Москвы в Сибирь. Помимо обозначенных характеристик, формирующих тематическую специфику сибирского региона экзотика, инопространство, темная, каторжно-ссыльная среда и, наконец, источник корневого духовного начала , в ее становлении сыграли особую роль и представления о Сибири, окрашенные мифологическим сознанием.

Видение Сибири в контексте сказочных, фольклорных интерпретаций по большей части со стороны аборигенов весьма охотно берется на вооружение литературой.


Молодой уроженец Финляндии просит своего друга из России показать ему традиционную русскую охоту. В своих фантазиях он представляет нарядных русских дворян на лошадях, гончих собак, бородатых ловчих с азартом в глазах.

Эти сцены, кстати, пародируют охоту Ростовых из «Войны и мира». Непосредственно охоте посвящены два коротких эпизода. Все остальное экранное время герои занимаются адовым распитием. В процессе периодически попадают в различные забавные ситуации.

Автором сценария и режиссером стал почти неизвестный в то время Александр Рогожкин. К работе над фильмом он привлек актеров, с которыми работал еще на ранних этапах своей карьеры: Алексея Булдакова и Виктора Бычкова. Съемки фильма в основном проходили в лесах Ленобласти в августе-сентябре года.

Сцена, в которой Кузьмич отправляет корову в бомболюке бомбардировщика, снималась на военном аэродроме в Псковской области. К сожалению, во время съемок корова упала, и получила серьезные травмы. Животное пришлось забить на мясо, а сцену завершали при помощи компьютерных спецэффектов.

Фильм увидел свет в году и сразу же породил споры о себе. С одной стороны картина «Особенности национальной охоты» имела успех. Актеры, которые в нем снялись, вдруг стали популярны. Широкой публике стал известен и сам Рогожкин, хотя ранее он считался режиссером фильмов «не для всех».

С другой стороны, фильм сильно ругала ура-патриотичная общественность. Рогожкина обвиняли в том, что он оскорбил русский народ, выставив его нелепым, глупым и вечно пьяным. Рецензенты отмечали и отличную работу с характерами персонажей. С одной стороны они ведут себя как, простите, быдло с залитыми шарами, но в то же время хорошо показан из глубокий внутренний мир, философское отношение к жизни и происходящей вокруг катавасии.

Успех киноленты нужно было развивать. Уже через год страна увидела фильм «Операция «С Новым годом! Это приквел предыстория то есть к «Особенностям национальной охоты». Те же герои в канун Нового года попадают все вместе в больницу. Знакомятся и соображают, как будут отмечать праздник. Особой популярности фильм не снискал.

После этого Рогожкин занимался съемками фильма «Блокпост» и сериала «Улицы разбитых фонарей». А в году вернулся к теме и родил «Особенности национальной рыбалки». Герои плывут на баркасе на рыбалку. Протрезвев, понимают, что случайно попали в Финляндию.

Спешно возвращаются в Россию, забыв на чужбине безумное количество водки. Далее они пытаются вернуть алкоголь. Картина стала популярной, но была заметно слабее «Охоты». Но процесс было уже не остановить. Вскоре выходит картина «Особенности национальной политики». Фильм повествует о том, как генерал Иволгин участвует в выборах в качестве кандидата.

В принципе зрители и рецензенты давно подметили, что Иволгин «срисован» с генерала Лебедя. Но здесь это сходство стало основой фильма. Сюжет изобилует отсылками к политическим процессам х. Даже обыгрывается «история с коробкой из-под ксерокса». Но, видимо, в году это все уже было не актуально.

Фильм остался почти незамеченным. Была еще одна часть — «Особенности русской бани» года. По сути это попытка эксплуатировать известное название. Фильм является очень затянутой третьесортной эротикой. Из знакомых героев в нем только Кузьмич его здесь называют Митрич.

Сыгравший его актер Виктор Бычков — единственный представитель команды «Особенностей». Если вы по какой-то причине не знакомы с циклом «Особенностей», спешите исправиться. К тому же он оказал заметное влияние на российскую культуру.

Взять хотя бы лаконичные тосты генерала Иволгина. Ну, за кинематограф! Привет, мои друзья - киноманы. Хочу поделиться с вами ещё одним сериалом, как мне кажется, стоящим к просмотру. Я про сериал Династия смотреть…. Привет, друзья! Каюсь, что пропал почти на неделю, она выдалась насыщенной как на негатив, так и на позитив.

О негативе не буду, его и так…. Добрый вечер, друзья! Почти всю неделю я не писал, хоть у меня и было кое-что интересного в жизни на работе. Именно так, ибо большую часть дня я…. Подсел я ещё на один сериал и смотрю его в любое свободное время.

Поскольку у меня на работе ничего нового пока не происходит,…. Всю неделю меня тут почти не было, только отвечал на ваши комменты. Неделька была хорошей, хоть начало и было чуть прохладным,…. Доброго вечера, киноманы! Вчера посмотрел замечательный фильм "Путь домой" с очень милой озвучкой мыслей собаки почти детским голосом.

Доброго вечера всем. Вот решил написать о сериале почти про меня. Там полицейский довольно легкомысленно и с юмором относится к своей…. Раньше я думал, на какую тему сериалов после Флеша, Супергёрл и подобных супергеройских я перейду? И вот я уже почти досматриваю…. Доброго киношного настроения!

Я посмотрел за последнее время 3 или 4 фильма российского производства про невидимок - людей, враз ставших…. Anonymous comments are disabled in this journal. Your IP address will be recorded. Recommend this entry Has been recommended Send news. Log in No account? Create an account.

Remember me. Previous Share Flag Next. Сюжет Молодой уроженец Финляндии просит своего друга из России показать ему традиционную русскую охоту. Поделиться Реальность же готовит ему нечто другое. Он присоединяется к компании охотников: генералу российской армии, сотруднику уголовного розыска, офисному работнику, милиционеру и егерю.

Они приезжают на лесной кордон и пьют водку. Поделиться Финн искренне не понимает, почему все пьют, и никто не охотится. В голове у него не укладывается, что в России охота — не самоцель. Русский человек этим занимается не для ь пропитания или трофеев.

Это лишь повод, чтобы на время оставить повседневную суету, расслабиться, забыть о проблемах и хотя бы на чуть-чуть забыться совсем. История фильма Автором сценария и режиссером стал почти неизвестный в то время Александр Рогожкин. Поделиться Снялись и непрофессиональные актеры.

Например, Сергей Гусинский, сыгравший одну из самых ярких ролей — милиционера Семенова. Поделиться Хороший или плохой? Поделиться Однако основная масса фильм восприняла тепло. Положительные оценки работа получила и от профессиональных кинокритиков. В рецензиях как раз отмечалось то, как остроумно режиссер обыграл глупые стереотипы о России.

Например, охотники в фильме фотографируются с пьяным медведем, а милиционер играет на балалайке блюз. Поделиться Продолжения. Поделиться В году Рогожкин снял «Особенности национальной охоты в зимний период». Количество героев сократилось.

Затерянные в Сибири

Поделиться:

Leave a Reply